Rick Altman

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Rick Altman

Cochercheur

Professeur émérite, Arts cinématographiques, Université de l’Iowa

 

Rick Altman enseigne le son au cinéma, les genres cinématographiques et la narratologie. Ces dernières années, ses cours ont porté sur le son des films muets et leur projection, la transition d’Hollywood au cinéma parlant, la théorie des genres cinématographiques, la comédie musicale, les films de Rouben Mamoulian et la narratologie. Ayant récemment terminé un travail de longue haleine dont le résultat est un ouvrage intitulé A Theory of Narrative (Columbia University Press, 2008), M. Altman travaille actuellement à un livre qui relatera l’évolution des pratiques de son standardisées pendant l’ère des studios hollywoodiens. Il continue à présenter son spectacle Living Nickelodeon un peu partout dans le monde (en 2009-10 à l’Eastman School of Music, à l’Université Notre Dame et au festival international de films de Buffalo, ainsi que dans le cadre d’une tournée en Allemagne et à l’Université de New York).

rick-altman@uiowa.edu

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Bernard Perron, « The First Transi-Sounds of Parallel Editing », in Richard Abel. , Rick Altman. The Sounds of Early Cinema, Bloomington, IN, Indiana University Press, 2001, p. 79‑86.

This is the first book devoted exclusively to a little-known phenomenon: the ubiquitous presence of sound in early cinema. 'Silent cinema' may rarely have been silent, but the sheer diversity of sounds characterizing the early moving pictures can still astonish us, from barkers and ballyhoos, to pianists and orchestras. These essays cover a broad range of subjects, including sound practices in production, sound-related exhibition practices, film music, and the politics of film reception.

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Bernard Perron, « Les transi-sons du cinéma des premiers temps », in Richard Abel. , Rick Altman. The Sounds of Early Cinema, Bloomington, IN, Indiana University Press, 2001, p. 289‑294.

This is the first book devoted exclusively to a little-known phenomenon: the ubiquitous presence of sound in early cinema. 'Silent cinema' may rarely have been silent, but the sheer diversity of sounds characterizing the early moving pictures can still astonish us, from barkers and ballyhoos, to pianists and orchestras. These essays cover a broad range of subjects, including sound practices in production, sound-related exhibition practices, film music, and the politics of film reception.

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