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François Bovier, « Film Implosion! À propos de quelques voies empruntées par le «cinéma expérimental» en Suisse et de leur remise en jeu dans une «Kunsthalle» », dans Film Implosion! Experiments in Swiss Cinema and Moving Images, par Balthazar Lovay et Sylvain Menétrey (Fribourg: FriArt, 2015), 85‑90.

François Bovier, « Collage, montage et assemblage: l’instantanéité des photogrammes dans le cinéma de Gregory J. Markopoulos », Retour d’y voir, no 6‑8 (2013): 198‑239.

François Bovier, « L’Image mobile, la salle obscure et le cube blanc en 1974: le «nouveau cinéma américainl» et le «vidéo-artl» en Suisse romande », dans Black White Box Cube, par François Bovier et Tristan Lavoyer (Lausanne: ECAL/Circuit, 2015), non paginé.

Marta Braun, Picturing Time: the Work of Etienne-Jules Marey (1830-1904) (Chicago [etc.]: University of Chicago Press, 1994).

Thomas Elsaesser, « Digital Cinema and the Apparatus: Archaeologies, Epistemologies, Ontologies », dans Cinema and Technology: Cultures, Theories, Practices, par Bruce Bennett, Marc Furstenau et Adrian MacKenzie (Basingstoke/New-York: Palgrave Macmillan, 2008), 226‑40.

Thomas Elsaesser, « Media Archaeology and the Poetics of Obsolescence », dans At the Borders of (Film) History: Temporality, Archaeology, Theories: XXI Convegno internazionale di studi sul cinema, Udine, 2-4 aprile 2014, par Alberto Beltrame, Giuseppe Fidotta et Andrea Mariani (Udine: Forum, 2015), 103‑16.

Thomas Elsaesser, « Freud and the Technical Media: The Enduring Magic of the Wunderblock », dans Media Archaeology: Approaches, Applications, and Implications, par Erkki Huhtamo et Jussi Parikka (Berkeley: University of California Press, 2011), 95‑118.

Thomas Elsaesser, Film History as Media Archaeology (Amsterdam: Amsterdam University Press, 2016).

Since cinema has entered the digital era, its very nature has come under renewed scrutiny. Countering the "death of cinema" debate, Film History, Media Archaeology and the Poetics of Obsolescence presents a robust overall argument for cinema's current status as a new epistemological object of interest to philosophers, while also examining the presence of moving images in museum and art spaces as a challenge for art history. The study is the fruit of twenty years of research and writing at the interface of film history, media theory, and media archaeology by one of the acknowledged pioneers of new film history and media archaeology. It joins the efforts of other media scholars to locate cinema's historical emergence and subsequent transformations within the broader field of media change and interaction as we experience them today.

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